我们解释了十四行诗是什么及其结构。此外，历史上的主要十四行诗家和此类诗歌作品的例子。
什么是十四行诗？
十四行诗是产生于 欧洲 在十三世纪，直到十七世纪极为频繁，由 14 诗句 主要艺术（一般是十一个音节，即十一 音节）。十四行诗被组织成四个 节 固定：两个四重奏（每个 4 节）和两个三重奏（每个 3 节）。
十四行诗通常涉及爱情、神秘或任何其他性质的主题。它们是一种 诗 一般而言，它的结构基于：提出主题的第一节，发展主题的第二节，反映所说内容的第一个三连音以及描述深切感受的最后一节，与主题分离以上。因此，这些诗歌具有 介绍， 一个 发展 和一个 结论.
这首十四行诗最初来自意大利的西西里岛，从那里传播到该国的其他地方，并由当时的诗人栽培 甜蜜的新生活，例如 Guido Guinizelli (1240-1276)、Guido Cavalcanti (1259-1300) 和 Dante Alighieri (1265-1321)。后来，十四世纪伟大的拉丁诗人弗朗西斯科·佩特拉卡通过发展彼得拉克主义使十四行诗普及，在 再生 作为爱情的理想诗歌形式。
十四行诗的结构
十四行诗的特点是有 14 节主要艺术节，即超过 9 个音节的节。在大多数情况下，十四行诗的诗句是十一个音节（11 个音节）。
十四行诗分为：
- 四行小节
- 四行小节
- 三行小节
- 三行小节
有两节每节四行和两节每节三行。四行的两节在诗的开头，有 韵，尽管这可能因每个作者而异。在前两节中，第一节与第四节押韵，第二节与第三节押韵（ABBA 结构）。例如：
这是一种疏忽，给予我们关怀， （到）
一个胆小鬼，有着勇敢的名字， (乙)
孤独的行走在人群中， (乙)
只为被爱的爱。 （到）
（定义爱 - 弗朗西斯科·德·克韦多）
在十四行诗的最后两节三连音中，押韵可以根据诗人的口味以不同的方式排列。例如：
眼不见，舌不见，我哭； （C）
寻求帮助和渴望； (四)
我爱别人，我为自己感到讨厌。 （和）
哭着，我尖叫着，痛苦就发生了； （C）
生与死给我同等的清醒； (四)
对你来说，女士，我处于这种状态。 （和）
（十四行诗对劳拉 - 弗朗切斯科佩特拉卡）
主要十四行诗
文学史上一些最受认可的十四行诗是：
- 用西班牙语。西班牙语十四行诗的主要代表是 黄金年龄 （15 至 17 世纪），例如 Garcilaso de la Vega、Juan Boscán、Lope de Vega、Luis de Góngora、Francisco de Quevedo、Pedro Calderón de la Barca 和 Miguel de Cervantes。在 19 世纪末，曼努埃尔·马查多等现代主义作家脱颖而出，在 20 世纪后期，27 代的成员：费德里科·加西亚·洛尔卡、豪尔赫·吉伦和拉斐尔·阿尔贝蒂脱颖而出。在 美国 胡安娜·伊内斯·德拉克鲁斯神父（Sor Juana Inés de la Cruz）脱颖而出（在 17 世纪），很久以后，在 19 世纪，拉丁美洲的现代主义者，如尼加拉瓜诗人鲁本·达里奥（Rubén Darío）（他介绍了亚历山大人，十四个音节的诗句）。
- 用法语。法国十四行诗的前身是克莱门特·马罗（Clément Marot，1496-1544 年），他模仿了意大利十四行诗并影响了后来的作家，例如皮埃尔·德·朗萨尔 (Pierre de Ronsard) 和约阿希姆·杜贝莱 (Joachim du Bellay)，他们在 16 世纪组建了 La Pleyade 团体。在 19 世纪，十四行诗再次出现，代表了 象征主义，如查尔斯·波德莱尔、保罗·维伦和斯蒂芬·马拉美。
- 用英语。这首十四行诗于 16 世纪由彼特拉克的翻译托马斯·怀亚特和亨利·霍华德传入英国。这种流派随着时间的推移而发生变化，直到威廉·莎士比亚达到“英国十四行诗”或“伊丽莎白十四行诗”的形式，其结构与意大利十四行诗不同。这首十四行诗也是由约翰·弥尔顿、威廉·华兹华斯和托马斯·哈代创作的。就其本身而言，在美国，亨利·沃兹沃思·朗费罗、埃德温·阿灵顿·罗宾逊等作家脱颖而出。
- 葡萄牙语。这首十四行诗在 16 世纪与作家弗朗西斯科·萨·德·米兰达 (Francisco Sá de Miranda) 一起被引入葡萄牙语。然后，在同一世纪，历史上最著名和最重要的葡萄牙语作家出现了：Luís de Camões，他创作了大量十四行诗。另一位擅长这种类型的作者 诗歌 它是 19 世纪的 Antero de Quental。
十四行诗示例
- Lope de Vega Carpio 的“十四行诗告诉我要演奏 Violante”
十四行诗叫我做维奥兰特
在我的生活中，我一直处于这样的困境；
十四节说它是十四行诗；
嘲讽，嘲讽，三人继续。
我以为它不会找到一个辅音
我在另一个四重奏的中间；
更多，如果我在第一个三胞胎中看到自己，
四重奏中没有什么让我害怕的。对于我输入的第一个三胞胎
我仍然认为我是用右脚进入的，
好吧，以我给出的这节经文结束。我已经在第二了，我仍然怀疑
我正在完成十三节；
数一下，如果有十四个，就完成了。
- 《定义爱》，弗朗西斯科·德·克韦多 (Francisco de Quevedo)
这是燃烧的冰，这是冻结的火
很痛，很痛，没有感觉，
这是一个梦想中的好，坏的礼物，
这是一个非常累人的短暂休息。这是一种疏忽，给予我们关怀，
一个胆小鬼，有着勇敢的名字，
孤独的行走在人群中，
只为被爱的爱。是一个 自由 入狱，
一直持续到最后一次发作，
治愈后会生长的疾病。这是爱的孩子，这是你的深渊：
看哪个 友谊 将一无所有，
凡事都与自己相反的人。
- “悲伤的叹息，疲惫的泪水”，路易斯·德·贡戈拉 (Luis de Góngora)
悲伤的叹息，疲惫的泪水，
把心扔了，眼睛在下雨，
树干洗澡，树枝移动
这个的 植物 奉献的阿尔西德斯；力量召唤的不仅仅是风
叹息释放并搅动，
和泪水喝醉的树干，
坏他们，更糟的是他们洒了。即使在我温柔的脸上那致敬
那给我的眼睛，看不见的手
影子或 空气 它让我瘦，因为那个凶猛的人类天使
不要相信我的痛苦，我的果实也是
哭无酬，叹息。
- 弗朗切斯科·佩特拉卡的《致劳拉的十四行诗》
我找不到和平，我也做不到 战争,
我燃烧而我是冰；我害怕和所有的拖延；
我飞过天空躺在地上；
没有什么挤压，每个人都拥抱在一起。谁把我关在监里，不开门也不关门，
既不拉住我，也不松开网罗；
爱不会杀死我或摧毁我，
既不爱我也不夺走我的怀孕。眼不见，舌不见，我哭；
寻求帮助和渴望；
我爱别人，我为自己感到讨厌。哭泣，我尖叫，痛苦蔓延；
死亡 和生活我不在乎一样；
对你来说，女士，我处于这种状态。
- “十四行诗IX”，由Sor Juana Inés de la Cruz
停下，我难以捉摸的善的影子，
我最喜欢的咒语的图像，
美丽的幻觉，我快乐地为他而死，
我为之而生的甜蜜小说。如果你的感谢磁铁有吸引力，
服侍我听话的钢铁胸膛，
你为什么让我爱上奉承
如果你必须嘲笑我然后逃犯？更多的emblazon不能，满意，
你的暴政战胜了我：
虽然你离开了狭隘的纽带被嘲笑你那美妙的身姿，
嘲笑手臂和胸部并不重要
如果我的幻想把你雕刻成监狱。
- 加西拉索·德拉维加的《十四行诗》
以为路是笔直的，
我在这样的不幸中停下来，
我无法想象，即使疯狂，
是一阵满足的东西。广阔的领域对我来说似乎很狭窄；
晴朗的夜对我来说是黑暗的；
甜蜜的陪伴，苦涩而艰难，
和一个硬战场的床。梦的那部分，如果有的话
只有死亡的形象是什么
它适合疲惫的灵魂。不管怎样，你想要什么，我就是艺术，
我根据时间判断不那么强，
虽然在她身上我看到了那把剑。
- “失眠之夜”，费德里科·加西亚·洛尔卡
用满月把两人当晚，
我开始哭，你笑了。
你的蔑视是神，我的抱怨
时刻和鸽子在一个链中。晚上下来两人。悲伤的水晶，
你哭得很远。
我的痛苦是一团苦痛
在你脆弱的沙心上。黎明将我们团结在床上，
他们的嘴在冰冷的喷气机上
溢出的无尽鲜血。阳光从封闭的阳台射进来
生命的珊瑚张开了它的枝条
在我笼罩的心上。
- 拉斐尔·阿尔贝蒂 (Rafael Alberti) 的“到线”
对你，人类优雅的轮廓，
直的、弯曲的、可跳舞的几何图形，
光中妄想，书法
稀释最轻的薄雾。对你，越顺从越专横
神秘的花与天文
睡眠和诗歌必不可少
对你的法律所产生的过程很紧迫。对你，不一样的美丽表达
复杂性, 蜘蛛, 迷宫
人物移动猎物的地方。无限的蓝色是你的宫殿。
在太空中歌唱燃点。
给你，脚手架和绘画的支持。